Experiencias trascendentes en la arquitectura vernácula (II)

Cuando la autonomía se hace evidente

El labrador construyó su hogar haciendo uso de tradiciones eficaces. Ayudando a su padre a reparar su casa las aprendió. Las vio también en la vieja casa de su abuelo y en las de sus compañeros de oficio, y ahora que construye la suya propia, asistido por los expertos del pueblo, no dudan en aplicarlas. No se trata de andar cuestionando cuando lo que se pretende es la eficacia.

Escoger, mezclar, batir, rellenar, esperar y luego con esos bloques de adobe levantar los muros sobre los que asentará el techo. Pero ¿Por qué tenía que existir esa roca inamovible  en plena esquina del terreno?, ¿Por qué los rollizos para el techo los trajeron de un diámetro tan reducido? ¿Por qué el maestro constructor, el experto del pueblo, tuvo que ausentarse toda la primavera? .Es el momento en que decisiones particulares tienen que ser tomadas y estas dejarán su impronta en la futura casa durante el resto de su existencia. Sin embargo, hubo poca arbitrariedad, todo fue necesario, hubo mucha fatiga, es cierto, pero luego de grandes esfuerzos el edificio descansó posándose en una realidad que por momentos parecía adversa.

Violentada la calma luego de muchos años de sosiego, el edificio es atacado por la impertinente mirada contemporánea del forastero que quiere traspasar la barrera de lo utilitario adivinando que esa simple edificación es capaz de proporcionarle experiencias por lo menos diferentes a las que normalmente vive en la ciudad. Así, de manera casi instantánea el forastero contemporáneo queda sorprendido ante  el muro deformado para amoldarse a la roca que invadió el interior de la casa y que desde ese entonces sirvió de asiento, ante  la perfecta disposición de rollizos pareados de diámetro imperfecto que supliendo sus defectos se transforman en estructura, o ante esas siglas cristianas que junto a felinos andinos han sido talladas en la clave de la puerta con mucha más devoción que talento.

Reconocemos ahora momentos específicos, decisiones particulares que dentro de lo tipológico o al margen de él, debieron ser tomadas para que el edificio se concrete, sin embargo nos cuesta asociarlas con alguien en particular, o con cualquier fuerza exenta a los principios y mecanismos del edificio que parecieran estar consustancialmente unidos a él, como si realmente existiese un  orden auto generativo que desconoce imposiciones arbitrarias dadas por una persona en particular. La autonomía del edificio se hace evidente, reconociendo en la singular belleza de estos edificios no un talento en particular, sino el de todo un conjunto de personas que convivieron en un espacio y en un tiempo determinado y fueron capaces de materializar complejos sistemas de saberes y creencias en obras específicas a través de las cuales los reconocemos, y nos reconocemos también a nosotros mismos, cuestionados en profundas estructuras de nuestro sentir, pensar y finalmente ser.

Fragmentos de diferentes celdas de monjas del monasterio de Santa Catalina de Sena de Arequipa

Oráculos domésticos

La precitada eficiencia de la arquitectura vernácula  es deudora, entre otras cosas, del conocimiento que se tiene del medio y de las intensas relaciones que con un fin práctico se establecen con él.  Pero a partir de allí, y casi sin proponérselo en donde el medio empieza a revelarse a través de esta simple edilicia que lo supo entender.

El patio de la celda monástica ya no es solo el dilatado ducto por donde se iluminan las recámaras y se aspira el humo del fogón de la cocina, sino que es además una gran ventana horizontal por donde penetra el cielo. El cielo maravillosamente descrito por Heidegger cuando menciona: “El cielo es el camino arqueado del sol, el curso de la luna en sus distintas fases, el resplandor ambulante de las estrellas, las estaciones del año y el paso de una a la otra. Es la luz y el crepúsculo del día, la oscuridad y la claridad de la noche, lo hospitalario y lo inhóspito del tiempo que hace, el paso de las nubes y el azul profundo del éter”1

La claraboya perfectamente orientada para salvar a una habitación de la penumbra será el agujero por donde penetra direccionada la luz del medio día, dando vida, como una especie de vara mágica, a todos los elementos que toca, componiendo y recomponiendo el espacio una y otra vez, pues esa columna lumínica  tiene movimiento y revela al interior del ambiente el paso del tiempo. El tiempo medido en ciclos cortos, los días, así como en ciclos medianos, las estaciones.

La pintura a la cal, teñida con tierras azules que sirvió entre otras cosas para atenuar el contacto del muro de piedra con la atmósfera y ralentizar así su deterioro, nos propone ahora juegos cromáticos que están en una constante variación durante la jornada de explosión ante la luz y sosiego en la sombra.

La pequeña casa lo ha logrado, con la gloria silenciosa del humilde de hecho utilitario paso a ser oráculo en donde se nos revela el medio. El cielo, el sol, las nubes y las estrellas, tamizadas por gruesos muros, pequeños patios y puntuales vanos se evidencian tan reales como abstractos activando estructuras perceptivas que nos hablan de nuestra condición humana y de nuestro quehacer en el mundo en ese instante determinado en que el cosmos se mueve y nos damos cuenta que somos también parte de él.

FIN 

1 http://www.farq.edu.uy/estetica-diseno-ii/files/2013/05/Heidegger-Construir-Habitar-Pensar1.pdf